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En los años treinta, los temas españoles reaparecieron con fuerza en la obra de Celso Lagar, y especialmente los dedicados a la tauromaquia, ausentes desde su etapa juvenil. El hecho de que los retomase en este momento es singular, pues entonces residía en Normandía, alejado del medio artístico parisino y de la geografía española, por lo que estas tauromaquias parecen, ante todo, evocaciones. Aunque en su creación de estos años mantiene las cualidades expresivas y primitivistas y el acento melancólico de su obra, la voluntad figurativa del pintor es más acentuada, como prueba este dibujo.

Su biógrafo, Narciso Alba, ha comentado con acierto que las escenas de toros de Lagar no son, en realidad corridas, sino capeas de pueblo en las que ocurre la tragedia. Una afirmación evidente en esta obra que bien podría titularse La cogida, y que muestra cómo en la evocación de lo taurino en Lagar subyace un contenido metafórico, similar al que depositará en sus personajes del mundo del circo y la farándula.